Не вашият преглед на театъра Superwoman-Две жени тръгват на пътешествие, натоварено с багаж

Две дами стоят на сцената с куфари при започване на превъзходната продукция на Линет Линтън на новата пиеса на Ема Денис-Едуардс-не вашата супер жена-но всъщност има три дами, които се впускат в пътуването. Ерика (Летития Райт) е натрупала майка си Джойс (Голда Рошеввел), с цел да пътува до Гвиана, с цел да разпръсне пепелта на съответната им баба и майка Илейн. Но до момента в който пътуването се разпростира, Илейн потвърждава още повече от голямо наличие в гибелта, в сравнение с тя в живота, и нерешени проблеми, излъчени през поколенията, притискайки вниманието.

Поставен в лондонския спектакъл Буш, той стартира с внезапно наблюдателна комедия, до момента в който двете дами насилствено обмислят дружно 10-часов полет. В ръцете на Райт и Рошевевел, остроумният сюжет на Денис Едуардс танцува блестящо към-натам. „ Тя закъсня с две седмици поради личното си раждане “, промърмори Джойс от хроничната забавяне на Ерика. Междувременно последното се стича до твърдото отношение на майка си към парите и крещящия наслада, когато преминаваше около евтините места към напитките за добре пристигнали в бизнес класа.

Ерика, научаваме, преоценява връзката си с алкохола; Джойс не е-или единствено доколкото вижда какъв брой виновност може да остави преди излитането. След като дойдат в Гвиана, несъответствието продължава, Джойс флиртува с хотел Барман, събаряйки въртене и се разбърква от разстройване, до момента в който щерка й ги обгръща на смислени места, излива либации и създава самонасочени думи, с цел да уважи баба, която тя е кърмила през крайната си болест. Тя е засегната от отхвърли на майка си да приема съществено нещата.

Но последователно защитните сили слизат. Двамата се свързват над караоке и танци и борд по -близо, когато Джойс осъзнава, че Ерика на Ерика се среща с момента и показва нещо, което е мъчно да се артикулира. Slowly, they start to unpack the unseen baggage they’ve brought with them. Чуваме за хипотетично фамилно проклинание, само че осъзнаваме, че същинската тежест е обвързвана с това какъв брой първа Илейн, а по-късно и Джойс, се бори да свърши краищата като единични черни майки.

Денис-Едуардс е интелигентен и приветлив за недоразуменията сред поколенията. Поредица от светкавици, в които Райт и Рошувел се редуват, с цел да играят Илейн, разкрива какъв брой сложна обич би могла да се почувства просто сложна за тези в приемащия край. Виждаме по какъв начин Brusque Rebuff на Илейн „ Това е бизнес с огромни хора “, затвори всеки логичен диалог с Джойс; Също по този начин виждаме по какъв начин Джойс тогава развиваше безсмислено отношение, което остави Ерика да търси отговори посредством терапия. Notably missing in action throughout are the men.

All this is rich and meaningful, but the script begins to struggle two-thirds of the way through. Флашбеците стават прекомерно чести, прекомерно къси и от време на време прекомерно непрозрачни, макар огромното умеене на Линтън да ръководят преходите на сцената с течност (подкрепена от елементарния комплект на Алекс Бери, видео работата на Джино Рикардо Грийн и евокативната музика на Xana). Травматично детско прекарване за Джойс е повдигнато, само че не е изцяло обяснено, да вземем за пример.

Тези дефекти са разочароващи, тъй като Денис-Едуардс сътвори два отлично топли, витални герои. И това, което не се съмнява, е качеството на осъществяванията, както Рошевел, по този начин и Райт, които донасят специфичност и просветление на своите умни, уязвими, само че устойчиви дами.

★★★ ☆☆

до 1 ноември